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• A. Peresson:
  
  "... Presentando una visione dell’immaginario astratta richiamando in interiore ripensamento psicologico dell’amore che tenta di spiegare emotivamente secondo i canoni dell’espressionismo astratto l’immagine dell’uomo e del suo mondo ... "
  
  
• D. Penzi:
  
  " ... ad un certo punto non si intuisce se è la prepotenza del colore a generare i contenuti o se il contenuto stesso richiama quella data cromia ... "
  
  
• P. Rizzi:
  
  " ... Immagini d’oggi e proiezioni ancestrali si mescolano ... Grizzo tenta di sintetizzare, sulla superfice del suo sismografo emotivo, la complessità di una situazione esistenziale : il bisogno di raccontare (autobiograficamente) si fa prepotente ...
  La pittura di Pedro Grizzo si svolge entro una bipolarità persino esasperata: ordine mentale e caos esistenziale, rigore e lirismo, geometria e gestualità. Non si tratta soltanto di una posizione estetica : il filtro esistenziale è sempre presente fino a rivelarsi nel più recondito simbolismo... "
  
  
• L. Padovese:
  
  " Quello che colpisce immediatamente nelle opere di Pedro, al di là della forza coloristica è la preziosità della compisizione e l’efficacia "grafica" con cui l’artista ottiene effetti di trasparenza e vibrazione.
  ... colori forti e di gusto timbrico, però senza effetti esasperati, senza ricerca di spettacolarità esagerate, grazie alle capacità di declinare l’olio (la materia antica preferita per la resa di forza e luminosità) in gamme che inventano tutte le possibili variazioni della tavolozza. E grazie anche alla capacità di contenere in filigrane compositiva e campiture di sostegno (dovute alla dimestichezza con il disegno e la grafica) la potenziale anarchia debordante del colore sentito come magma vivo ... "
  
  
• C. Milic:
  
  "... Una notazione specifica poi nell’analisi delle prove di Grizzo merita l’aggregato coloristico estremamente funzionale a tale sorta di impegno narrativo : fuso il caldo ed il freddo dei toni, accordati con notevole virtuosismo i ragguagli connessi al confronto tra il fondale (finamente determinato nella variabilità di luminescenze ed addensamenti atrei) e le forme depositate in superfice, il pittore usa contraddistinguere tali elementi di struttura con sopravanzi tonali definiti in tracce a flusso discontinua, in modo da evidenziare ancora moaggiormente lo slittamento del segno in bilico tra l’assorbimento in profondità ed il galleggia,emto in primo piano..."
  
  
• L. Cantarutti:
  
  "...Il primo passo è quello di guardare il fondo dei suoi quadri, ...di guardare cioè ciò che va oltre l’impatto primario, oltre il linguaggio evidente. ... è necessario percepire lo spessore del fondo delle sue opere. Questa è la più importante testimonianza di Pedro nella sua pittura degli ultimi tempi. Perchè è da questo
  "oltre" che si forma la prospettiva, dove si agita la tridimensionalità visiva che dichiara la ricerca dell’arte di Pedro. ...i colori usati da Pedro traggono la loro origine dalla stessa origine sudamericana del pittore, fatta di carnalità, catturando la luce di un Paese come l’Argentina, legato nel suo excursus alla rappresentazione sensuale ed emotiva dell’arte. ...il segno, come la Vecchia Europa nei confronti del Nuovo Mondo, permette di convogliare ogni istintualità cromatica e ricondurla sui binari dello spazio raffinato contenuto nello sprigionarsi della materia. ... "
  
  
• R. Sorato:
  
  "...Qui parliamo di pittura che è cosa che riguarda tele pennelli colori, la mente ed il corpo del pittore;
  Qui parliamo di tubetti di colori… che fanno uscire la materia pastosa dei colori fatta di pigmenti di colori e di olio di lino; Quei colori ad olio di lino che hanno un loro odore e che colorano le mani
  
  Qui parlo delle mani di Pedro;
  
  Mani che amano lavorare con tela, pennelli, tubetti di colori; Mani grandi che amano essere colorate dai colori; …
  Qui parliamo degli occhi di Pedro che hanno guardato e guardano tanta pittura;
  Qui parliamo dei piedi di Pedro che hanno passeggiato in tanti luoghi
  Dove c’era pittura sa fare e da guardare;
  Qui parliamo delle orecchie di Pedro che amano la musica e hanno
  ascoltato tanti amici parlare della vita;
  Qui parliamo del corpo di Pedro; un corpo grande, comunicativo;
  Qui parliamo della mente di Pedro; una mente che vive il presente, conosce il passato ed è curiosa del futuro;
  Una mente che ama pensare; Una mente che ama la gente, le emozioni, l’umorismo, le forme, la bellezza, gli odori, i colori, la natura , la sensualità, la vita;
  
  Una mente d’artista
  Qui parliamo del talento artistico di Pedro; Qui parliamo del padre di Pedro. Pedro è figlio d’arte.
  Il padre di Pedro è stato scenografo e decoratore di talento ed ha trasmesso al figlio i geni dell’arte
  Così nel sangue di Pedro i geni dell’arte scorrono generosi e attraverso la mente e le mani di Pedro diventano pittura
  
  Qui parlo della pittura di Pedro;
  Qui parlo delle emozioni, delle suggestioni, delle analogie che la pittura di Pedro mi regalano; Qui parlo di geologia, archeologia, astronomia
  […]
  Qui parlo di STRATIEDIFICASPAZIALISMO perché parlo di una pittura che è solida ed aerea,
  Perché la pittura di Pedro è sia plastica che atmosferica; perché la pittura di Pedro ama sia la terra che l’aria; perché la pittura di Pedro possiede un ampio respiro che dall’universo della REALTÀ FISICA si espande all’universo del SIMBOLICO; Perché la pittura di Pedro è una pittura libera
  […]
  qui parlo di questi STRATI che EDIFICANO la STRUTTURA dell’immagine come il tempo e le reazioni chimico fisiche EDIFICANO; Uno STRATO minerale di terreno o di roccia: Ecco la mia analogia con la geologia
  Qui parlo di questi STRATI che EDIFICANO la STRUTTURA di un immagine
  Che porta in sé l’eco di un ricordo o l’eco della visione di una cosa reale
  Che ri-emerge dagli STRATI della materia colorata e dagli STRATI di intrecci di segni;
  STRATI della materia colorata e STRATI di intrecci di segni, che svelano appunto
  Il "SEGNO-IMPRONTA", il "REPERTO ICONICO" di quella presenza:
  […]
  Qui parlo di questi STRATI che EDIFICANO la STRUTTURA di un immagine che ha la vocazione di espandersi nello spazio; i piani prospettici vanno verso l’espansione in un sorprendente senso della profondità irradiata da intensi cromatismi con inediti bagliori di sfumature: Ecco la mia analogia con l’astronomia
  […]
  Qui parlo di due colori STRUTTURALI che sono fondamentali nella EDIFICAZIONE di questo EDIFICIO PITTORICO, colori attorno ai quali ruotano gli altri colori;
  
  Qui parlo del rosso e del blu;
  Qui parlo di un rosso dalle diverse personalità; un rosso biologico, minerale, concettuali
  Qui parlo di un rosso biologico nel senso di sanguigno
  Qui parlo di un rosso minerale nel senso roccia fusa, magma vulcanico
  Qui parlo di un rosso concettuale nel senso di simbolico, alchemico, astrale, dinamico
  Un rosso, questo rosso concettuale, che Pedro ama in modo particolare;
  Un rosso magenta che è il rosso di un significativo autoritratto che Pedro ha interamente costruito con varie tonalità di questo rosso magenta
  Qui parlo del blu nella pittura di Pedro, quel blu che ha fondamentale importanza dell’EDIFICIO PITTORICO di Pedro
  Il blu di un affresco antico
  Il blu profondo dello spazio profondo
  Il blu profondo dell’oceano profondo
  Il blu del mare e del cielo
  Il blu dell’acqua e del vento
  Il blu atmosferico della visione e dell’immaginazione
  Il blu strutturale della tridimensionalità
  Il blu dell’infinito
  [...]
  Qui ho parlato del mio modo di guardare la pittura di Pedro alla gente che ama la pittura..."